Warum erfreuen sich diese drei Synthis (MS20, Polysix und Wavestation) immer noch so großer Beliebtheit? Diese und andere Fragen haben wir Will Gregory gestellt, der so gut wie alle klassischen Synthis aus eigener Erfahrung kennt. Wahrscheinlich ist dir geläufig, dass er die eine Hälfte der Pop­-Sensation „Goldfrapp“ darstellt. Neulich in seinem Studio in Bath (England)…

KORG: Will, du gebrauchst die Legacy Collection und den MS20­-Controller nun schon eine Weile. Wie gefallen sie dir?

Will Gregory: „Der Controller sieht dem MS20 zum Verwechseln ähnlich. Nur ist er eine Ecke kleiner. Der MS20 gehört zu den großen Klassikern, was vor allem seinen Filtern zu verdanken ist. Sie sind einzigartig. Dank Hi- und Lowpass-Kombination verhalten sie sich bei Bedarf wie ein Bandpass, sind aber flexibler, weil man den Resonanzanteil und die Eckfrequenz beider Filter separat einstellen kann. Im Extremfall kann man beide zur Oszillation treiben, woraus sich dann Akkorde ergeben. Darauf habe ich ganz besonders geachtet. Das wollte ich in der KORG-Emulation wiederfinden, weil es meiner Ansicht nach die Essenz des MS20 ausmacht – seine Filter.

KORG: Und wie sind die Filter der Emulation?

Will Gregory: Ich finde sie sehr gelungen. Ich kenne jedenfalls nur wenige andere Computermodelle, die genau so brutal zurückschreien und sich bis zum hellen Resonanzwahnsinn treiben lassen. Diese Software kann richtig bösartig werden! Na ja, vielleicht bleibt sie beim Ausreizen der Selbstoszillation im Bassbereich eine Spur zivilisierter. Das wäre dann aber allenfalls ein minimaler Kritikpunkt. Der Rest ist richtig cool. Beim „Sweepen“ des Filters hört man jedenfalls die MS-­typischen Schritte der Obertonerweiterung bzw. -verringerung. Jeder Synthi verhält sich da anders. Die Software orientiert sich jedenfalls voll und ganz am MS20.

KORG: Mehr und besser als der MS?

Will Gregory: Könnte man sagen. Früher konnte ich Akkorde nur mit dem MS20-Filter bearbeiten, indem ich die Signale eines externen Synthis an das Teil anlegte. Der Legacy MS ist jedoch polyphon und schon allein deshalb eine lohnende Investition. Endlich kann man das Filter auch auf polyphone Sachen loslassen. Die Anschlagdynamik ist ebenfalls praktisch.

KORG: Wie gefällt dir der Polysix?

Will Gregory: Er klingt gut. Ich hatte früher mal einen und weiß daher, was man damit anstellen kann. Der Original-Polysix hatte eine etwas problematische Pufferbatterie, die zum Auslaufen neigte und dabei das Motherboard versaute. Das Teil konnte man dann wegwerfen. Ich gehe mal davon aus, dass man den „Hardware“-Polysix heutzutage kaum noch findet. Wer noch einen besitzt, sollte die Pufferbatterie auf jeden Fall auswechseln, bevor die Flüssigkeit ausläuft!

Ich arbeite immer noch gerne mit dem Polysix. Die Legacy­-Version klingt aber sehr gut. Das Besondere am Polysix war jener CHORUS/ENSEMBLE-Schalter, mit dem man die Sonne aufgehen lassen konnte. Damit konnte man z.B. recht überzeugende Hammond-Sounds machen, weil der Chorus-Effekt so schön flatterte. Im Zusammenspiel mit einer scharfen Attack entstand dann auch ein B3 ­ähnlicher Percussion-Effekt. Jedenfalls habe ich mit meinem Polysix unzählige (oftmals „käsige“) Orgel-Sounds programmiert! Die Legacy­-Version scheint diese Eigenart ebenfalls draufzuhaben.

Fette Bässe kann man ebenfalls programmieren. Und weil der Chorus so schön zittert, funktionieren auch die hellen Streicherklänge ausgesprochen gut. Der Pulswellencharakter des Polysix ist etwas ganz Besonderes, das auch in der Emulation nachhaltig vertreten ist.