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Le retour d'une légende.
L'un des synthétiseurs les plus rares et les plus convoités de l'histoire de la musique, le PS-3300, est de retour.
Entre 1977 et 1981, le PS-3300 original s'est forgé une place légendaire dans l'histoire de la musique. Fabriqué à moins de 50 exemplaires, ses sons amples et luxuriant n'ont figuré que sur une poignée d'enregistrements, ce qui en fait l'un des synthétiseurs les plus rares et les plus recherchés de l'histoire. Aujourd'hui, les modèles originaux sont pratiquement introuvables, ce qui confirme son statut de véritable « fantôme » du monde analogique.
Aujourd'hui, la légende est de retour. Réanimé par son créateur original, Fumio Mieda, et par l'équipe à l'origine des reissues acclamés de Korg (ARP 2600 FS, miniKORG 700FS, etc.), le PS-3300 est une reproduction fidèle qui allie un savoir-faire méticuleux et l'attention portée aux détails à la fiabilité de l'ingénérie moderne.
Pour les passionnés de synthétiseurs et les musiciens avant-gardistes, le PS-3300 n'est pas simplement un instrument analogique incroyablement puissant - c'est un morceau d'histoire de la musique qui renaît.
Réanimer une légende
La série PS a révolutionné la synthèse à la fin des années 70 avec des modèles analogiques entièrement polyphoniques, chacun doté de son propre clavier. Après les débuts du PS-3100 en 1977 et du PS-3200 programmable en 1978, le PS-3300 est devenu le joyau de la couronne - un synthé monumental combinant trois unités PS-3100 dans un seul boîtier imposant en 1977. Sa vaste palette sonore a captivé des artistes pionniers tels que Keith Emerson, Kraftwerk, Jean-Michel Jarre et Aphex Twin.
Avec seulement une cinquantaine d'unités produites, le PS-3300 est devenu l'un des synthés les plus convoités et les plus insaisissables de l'histoire, réputé pour son son énorme, riche et inimitable.
Un demi-siècle plus tard, la légende revient.
Faire revivre le PS-3300 a été une entreprise monumentale. L'équipe d'ingénieurs experts de Korg - réputée pour les rééditions acclamées telles que l'ARP 2600 FS et le miniKORG 700FS - a travaillé en étroite collaboration avec le créateur original de l'instrument, Fumio Mieda, dont les idées et les conseils ont permis de s'assurer que chaque aspect de cette recréation restait fidèle à l'esprit de l'original. La reconstruction d'un synthétiseur aussi complexe s'est accompagnée de défis importants. De nombreux composants originaux n'étant plus disponibles, l'équipe a dû faire appel à son expertise technique pour sélectionner des solutions modernes tout en préservant le son caractéristique du PS-3300. Les éléments mécaniques, des boutons emblématiques aux panneaux en bois finement travaillés, ont été méticuleusement reproduits. Lorsqu'il n'était pas possible de s'approvisionner, les pièces ont été fidèlement recréées à partir de zéro.
Grâce à d'innombrables heures de collaboration, à des tests rigoureux et à une mise au point minutieuse - toujours avec l'aide de Mieda - l'équipe a veillé à ce qu'aucun détail ne soit négligé. Le résultat est plus qu'une simple reproduction d'un instrument classique, c'est un chef-d'œuvre qui capture l'esprit de l'original tout en s'attelant à la tâche d'inspirer une nouvelle génération de créateurs.
Des caractéristiques améliorées : Le PS-3300 dans sa forme ultime
Fidèle à l'original tout en s'adaptant à la modernité, le nouveau PS-3300 s'appuie sur le design visionnaire de Fumio Mieda en y apportant des améliorations modernes qui enrichissent ses fonctionnalités et sa facilité d'utilisation.
La mémoire programmable, précédemment disponible sur le PS-3200 mais absente du PS-3300 original, est un ajout remarquable. Avec 16 banques de 16 emplacements chacune (256 emplacements de programme au total), la sauvegarde et le rappel de sons personnalisés se font désormais sans effort, ce qui rend le travail en studio et les concerts plus intuitifs.
La connectivité a été améliorée pour répondre aux besoins de la production moderne. Le PS-3300 dispose d'un port USB-B et de connecteurs MIDI IN/OUT/THRU pour une intégration parfaite avec les ordinateurs et les équipements externes. Le logiciel librarian gratuit de Korg rationalise encore plus votre processus de travail, en vous permettant de sauvegarder, d'organiser et de gérer votre bibliothèque de sons en toute simplicité.
Les améliorations s'étendent également au hardware. Le module PS-3010, autrefois optionnel, est désormais inclus. Le clavier est passé de 48 touches (F à E) à 49 touches (C à C) pour une meilleure jouabilité. De plus, le câble original à 60 broches a été remplacé par une connexion à 8 broches plus simple d'utilisation sans compromettre la fonctionnalité.
Grâce à cette connectivité améliorée, le logiciel librarian dédié du PS-3300 permet aux utilisateurs de gérer les programmes sans difficulté et de les accorder indépendamment. Cela ouvre des possibilités quasi illimitées pour des performances uniques et une conception sonore inédite.
Plus d'informations sur le logiciel
Librarian ici
Ces améliorations modernes font du PS-3300, au delà d'une réédition fidèle, la véritable évolution d'un classique, conçu pour inspirer votre créativité à chaque note.
À la recherche des origines du synthétiseur analogique
Le nouveau PS-3300 offre un son étonnamment riche - équivalent à 147 MS-20 - tout en restant fidèle à l'architecture qui a défini l'original. Son architecture repose sur trois générateurs de sons PSU-3301, comme pour le PS-3100. Chaque unité comprend un VCO, un VCF, un VCA et un EG, ainsi que de puissants outils de modulation : deux LFO (appelé Modulation Generator), trois filtres passe-bande contrôlables en tension (résonateurs) et 12 boutons d'accordage indépendants pour le microtuning - une capacité expressive uniquement possible avec des synthétiseurs entièrement polyphoniques.
Les trois modules PSU-3301 fonctionnent comme des couches indépendantes, l'équilibre général étant contrôlé par le module PSU-3302 à droite. Cette section polyvalente comprend un sample & hold, un EG global (GEG) pour façonner la dynamique globale, un processeur de tension pour un réglage précis de la largeur et de la phase du signal de contrôle, et des jacks de liaison pour la distribution des signaux. Malgré sa grande flexibilité modulaire, le PS-3300 est semi-modulaire, avec des connexions internes qui éliminent le besoin de patcher pour produire du son.
L'interface conserve l'esprit de recherche de l'original, avec des contrôles et des paramètres non conventionnels dont la dénomination reflète l'époque de sa conception. Les nombreux points de connexion offrent des possibilités de routage créatif pour les signaux de contrôle, invitant les utilisateurs à suivre le même processus d'essai et d'erreur que celui qui a inspiré les premiers musiciens électroniques.
L'une des caractéristiques les plus remarquables est la possibilité de façonner le son à l'aide du résonateur à trois bandes, en appliquant un LFO pour obtenir des effets de phaser, de wah et d'autres effets dynamiques. Bien avant que les unités d'effets dédiées ne deviennent la norme, cette conception innovante permettait d'obtenir des textures dynamiques et évolutives. Avec ces ressources, le PS-3300 invite les utilisateurs à redécouvrir les joies de l'expérimentation sonore et à découvrir la philosophie avant-gardiste qui a contribué à définir une nouvelle ère de la synthèse.
Le rituel de l'accordage
Pour Fumio Mieda, la polyphonie ne se limite pas à jouer des accords. Il s'agit de permettre aux musiciens d'explorer toutes les gammes, y compris l'intonation juste, et d'expérimenter avec des clusters de notes pour obtenir des textures sonores uniques. Cette philosophie a conduit à l'inclusion de boutons d'ajustement du tempérament dans la série PS, permettant aux musiciens d'accorder indépendamment chacune des 12 notes de Do à Si.
Fondée sur les mêmes principes que le microtuning moderne, cette fonction permet aux musiciens de créer des accords personnalisés et d'explorer des gammes au-delà des normes habituelles, élargissant ainsi les possibilités créatives.
Comme d'autres synthétiseurs analogiques, le PS-3300 original avait besoin d'un certain temps pour stabiliser son accord après la mise sous tension, des facteurs tels que la température et l'humidité affectant la hauteur. Pour respecter cet aspect du caractère de l'instrument, le nouveau PS-3300 comprend un mode d'accordage dédié*. Cette fonction permet aux utilisateurs de connecter un accordeur externe et d'affiner l'accordage de l'instrument avant de jouer, en adoptant le processus réfléchi et pratique que Mieda considérait comme un élément essentiel de l'expérience PS-3300.
* Pour plus de détails, reportez-vous au manuel d'utilisation.
Ce « rituel d'accordage » préserve non seulement l'authenticité de l'original, mais invite également les musicien(ne)s à s'engager plus intensément dans leur son.
Fabriqué en quantités limitées par et pour les passionnés
Le nouveau PS-3300 est une merveille de complexité, avec près de dix fois plus de composants que dans le KRONOS. Bien que son électronique bénéficie de pièces modernes, l'instrument reste remarquablement fidèle à l'original. Chaque détail - du boîtier, du panneau et des boutons aux panneaux latéraux en bois - a été méticuleusement recréé, avec des méthodes de fabrication qui reflètent étroitement celles utilisées dans la production originale. Chaque unité est fabriquée à la main pour garantir une qualité et une authenticité exceptionnelles.
En raison de la nature artisanale du PS-3300, la capacité de production est naturellement limitée. Le PS-3300 est donc proposé en édition limitée, ce qui garantit qu'il reste aussi rare et convoité que son prédécesseur.
Conçu comme un outil révolutionnaire permettant de créer des sons inédits, c'est à l'artiste de révéler le véritable potentiel du PS-3300. Son objectif est atteint lorsque vous lui donnez vie, en repoussant les limites de la créativité et en façonnant le futur du son.
Etui rigide sur mesure inclus
Cet instrument (l'unité principale et le clavier) est livré avec un étui rigide à roulettes, conçu sur mesure, qui permet de le ranger et de le transporter en toute sécurité.
Souvenis du PS-3300
Figure 1: Premier prototype (1970)
Fumio Mieda (concepteur du PS-3300 original)
L'histoire des synthétiseurs KORG commence avec la présentation du premier prototype au Japan Audio Fair en 1970. L'objectif de KORG pour ce premier prototype était de créer un nouveau type d'orgue électronique, un instrument avec deux claviers et sans pédales. L'instrument possédait deux oscillateurs monophoniques contrôlés par tension et un seul oscillateur polyphonique fixe. Il était capable de produire des voyelles (a-e-i-o-u), d'utiliser la synthèse non linéaire pour modifier les harmoniques, et comportait un contrôleur « Traveler » permettant aux joueurs de modifier les fréquences de coupure des filtres passe-bas et passe-haut, entre autres caractéristiques à ajouter à ses générateurs de sons monophoniques et polyphoniques intégrés.
Alors que je pensais que nous avions créé un nouveau type d'orgue électronique, c'est le pianiste Masahiko Satoh qui a déclaré qu'il s'agissait d'un synthétiseur et qui a utilisé le prototype initial pour la première fois lors de représentations publiques et d'enregistrements. Ce premier prototype a été à l'origine des spécifications et des éléments techniques des instruments monophoniques et polyphoniques que nous avons commercialisés, à la suite de celui-ci et ce jusqu'au MS-20. L'illustration 2 montre les principaux instruments monophoniques et polyphoniques que nous avons développés à cette époque, dans l'ordre chronologique.
Illustration 2 : Généalogie des principaux claviers monophoniques et polyphoniques de KORG
Nous avons donné la priorité à la commercialisation du Korgue (également connu sous le nom de « Deka-Korg »), qui utilisait un générateur de sons polyphoniques, car nous pensions qu'un instrument monophonique qui ne pouvait pas jouer d'accords bien qu'il fût doté d'un clavier ne serait pas bien accueilli. Malheureusement, même si le Korgue comportait de nombreuses nouvelles fonctions, comme le contrôleur Traveler, il ne s'est pas bien vendu en raison de l'absence d'un réseau de distribution et du prix élevé de l'instrument. Nous avons ensuite proposé les synthétiseurs monophoniques miniKORG 700 et 700S. Bien que nous ayons reçu quelques plaintes au Japon concernant l'impossibilité de jouer des accords sur ces instruments, les clients non habitués craignant que le produit ne soit défectueux, ces synthétiseurs ont connu un grand succès dans le monde entier grâce à la stabilité de leur hauteur et à leur incroyable qualité sonore.
L'année suivante, nous avons lancé le 800DV, un synthétiseur à deux voix doté de deux générateurs de sons miniKORG 700 et capable de jouer deux hauteurs et deux sons différents en même temps lorsque vous jouez deux notes différentes sur le clavier. Bien que DV signifie « dual voice » (double voix), j'avais le sentiment que deux voix n'étaient pas suffisantes, et nous avons donc consacré nos efforts au développement d'un instrument polyphonique juste après la sortie du 800DV.
L'une des différences entre les sons d'un synthétiseur et d'un orgue est que les synthétiseurs sont dotés d'un VCF (filtre contrôlé par tension) qui modifie les harmoniques du son au fil du temps. En fait, l'année précédant la sortie de la série PS-3000, nous avons fabriqué l'ensemble polyphonique PE-1000. Cet instrument comprenait 60 oscillateurs (un par touche) qui pouvaient être accordés séparément et 60 EG (générateurs d'enveloppe) de base ainsi qu'un VCF. Bien que nous n'ayons pas appelé le PE-1000 un synthétiseur, il s'agissait bel et bien d'un synthétiseur polyphonique.
Illustration 3: PE-1000 Polyphonic Ensemble (1976)
Illustration 4: PS-3100 polyphonic synthesizer (1977)
Le PS-3300, qui est l'instrument que nous présentons aujourd'hui, est sorti entre l'époque de l'Ensemble polyphonique PE-1000 et le synthétiseur monophonique MS-20. Bien que ces trois instruments soient très différents en termes de format, ils partagent de nombreux traits communs en termes de spécifications, de fonctions et d'éléments techniques. La série de synthétiseurs polyphoniques PS-3000 comptait en fait trois modèles. Le PS-3100 comportait une série de 48 circuits de synthèse, tandis que le PS-3300 comportait trois séries de 48 circuits pour un total de 144, et le PS-3200 avait la capacité de stocker des sons en mémoire. Ces instruments amélioraient la technologie du PE-1000 sorti l'année précédente, avec des fonctionnalités de synthétiseur plus avancées. Nous avions également conçu des prototypes de ces modèles avec des caractéristiques telles que l'entrée manuelle des notes et un séquenceur polyphonique pour la lecture, mais nous avons décidé de ne pas les commercialiser pour des raisons de prix. Ce modèle utilisait un grand connecteur à 60 broches pour l'entrée/sortie, car il a été commercialisé plusieurs années avant la publication des spécifications MIDI.
J'entends souvent dire que le développement de la série PS a dû être difficile, compte tenu de la grande quantité de matériel que ces instruments contiennent. Bien que ces instruments aient nécessité un nombre considérable de pièces en raison de la nécessité d'avoir un circuit de synthèse pour chaque touche du clavier, nous avons réussi à réduire le nombre de pièces nécessaires pour chaque touche, ce qui a été le plus grand obstacle. Une fois que nous y sommes parvenus, il n'a pas fallu autant de temps que prévu pour terminer l'instrument. Nous avons utilisé quelques circuits intégrés polyvalents, mais les circuits principaux ont été réalisés à l'aide de transistors. Le KORG35 (voir note de bas de page) a servi à cette fin, en intégrant les multiples transistors du VCF dans un seul circuit intégré hybride. L'EG, qui utilise la tension pour contrôler les paramètres, comporte également un minimum de composants. Nous n'avons utilisé qu'un seul transistor pour le VCA.
Illustration 5: MS-20 monophonic synthesizer (1978)
Illustration 6: PS-3300 sound generator circuit board, on which the KORG35 was mounted
En rédigeant ces souvenirs, je me suis replongé dans les schémas de circuit manuscrits et les dessins mécaniques du PS-3300. Ces documents m'ont rappelé en détail les raisons pour lesquelles nous avons développé cet instrument à l'époque et ce qu'a été son développement. Par exemple, l'idée que nous nous faisions de la « polyphonie » à l'époque était très différente de celle que nous avons aujourd'hui. Il serait peu inspirant de considérer un synthétiseur polyphonique comme un synthétiseur monophonique jouant avec des accords. Nous avions toutes sortes d'idées à ce sujet, étant donné que nous disposions d'un instrument capable de faire sonner plus d'une note à la fois. Par exemple, que se passerait-il si le synthétiseur pouvait générer des hauteurs dans toutes sortes d'accordages, et pas seulement dans le tempérament égal ? Ou encore, si l'instrument pouvait créer des sons en produisant des notes non seulement sous forme d'accords, mais aussi sous forme de groupes de sons ? Cet instrument a même attiré l'attention des personnes qui font des recherches sur les différents accords, et a été modifié de manière à ce que les musiciens puissent modifier l'accord au fur et à mesure de la progression de la chanson.
Bien que peu d'unités de la série PS-3000 aient été expédiées en raison de son prix élevé, les éléments techniques développés pour ces modèles ont servi de moteur à la création de nombreux autres instruments, notamment le synthétiseur MS-20, le synthétiseur à presets M-500 SP (micro-preset) avec haut-parleurs intégrés, le synthétiseur pour guitare X-911, et bien d'autres encore.
Je devrais ajouter que, bien que le PS-3000 ait fait ses débuts en tant que "synthétiseur entièrement polyphonique", permettant à toutes les touches jouées de produire un son simultanément, nous ne l'avions en réalité jamais testé en interne. En effet, cela nécessiterait d'appuyer sur chaque touche avec un doigt, soit 48 doigts au total. Cela dit, il y a quelques années, j'ai croisé un groupe qui l'a fait. Plusieurs membres du groupe se sont rassemblés autour du clavier sur scène et ont joué toutes les touches en même temps, prouvant enfin que notre produit était bel et bien entièrement polyphonique ! J'étais dans le public, et voir cela m'a permis de pousser un soupir de soulagement pour la première fois depuis des décennies.
Note : J'ai oublié comment nous avons trouvé le nom du composant KORG35, bien que je me souvienne qu'il existait à l'époque une série manga extrêmement populaire appelée
Golgo 13, qui a peut-être servi d'inspiration. Ce circuit intégré, développé pour la série PS-3000, est ensuite devenu l'objet d'une analyse approfondie par de nombreux passionnés et chercheurs en circuits électroniques, en tant que filtre du MS-20 capable de produire des sonorités uniques.
Auditor, KORG INC.
Supervising Director for development of the PS-3300
Les artistes qui ont sculptés le son du PS-3300
Le PS-3300 est un instrument extrêmement rare et très convoité—un synthétiseur que seuls quelques artistes privilégiés ont eu l’occasion d’exploiter. Ceux qui l’ont fait ont cependant créé des chefs-d’œuvre iconiques grâce à ses sonorités uniques.
Nous sommes ravis de proposer un pack de sons exclusif, conçu par le légendaire producteur ATOM™, mettant en avant ses presets signatures sur le PS-3300. Cette collection capture sa vision sonore, vous permettant d’intégrer l’essence de ce synthétiseur rare dans vos propres productions. Chaque preset a été méticuleusement conçu pour mettre en valeur la richesse harmonique du PS-3300, ses vastes capacités de modulation et sa chaleur sonore incomparable.
“Ce qui distingue ce synthétiseur, c’est ce son riche et chaleureux, ainsi que son caractère intemporel. Bien qu’ancré dans une architecture classique, il invite à une exploration approfondie et invite à un sound design plus expérimental, dépassant souvent l’usage pour lequel il avait été initialement conçu.
Sa flexibilité remarquable se révèle à travers des fonctionnalités telles que l’accordage individuel par voix, des options de patching étendues et des LFOs, dont je suis particulièrement fan. Cet instrument est un chef-d’œuvre—un véritable témoignage d’ingénierie méticuleuse et un travail de passion..”
PS-3300
POLYPHONIC SYNTHESIZER
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